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“寻常作料奇滋味”

———读杨逸明诗，戏谈

田 遨

　　不敢庄谈，因名“戏谈”。戏谈者，一来可以掩盖我的浅陋，只能乱弹琴；二来可以避开老生常谈，谈点愚者一得之见。

　　先戏谈诗。

　　要诗中有我，有我才有情，才可以抒一己之情，抒大我（广大人民）之情，才能与时代同呼吸。无我，则情无所附丽，赵秋谷讥笑王渔洋“诗中无人”，无人就是 ayx 无我，渔洋诗自有其存在价值，但无人终是一病。

　　诗人应有一颗最敏感的心，“一叶知秋”是敏感。“冬天来了爱游戏中国，春天还会远吗？”（雪莱诗句）是敏感。洞察人情世态，揭示心灵奥秘，也是敏感。能辨别立意、选辞的细微得失，甚至辨别每个字的音色轻重，也靠敏感力。有此敏感力，则灵感与悟性俱来，才能产生好诗，才能显示诗的魅力。

　　诗道广大，诗的方方面面多得很，这里为了谈杨诗的需要，只谈这两点。

　　读杨逸明的诗，时时感到诗中有一种强烈的震撼力。这震撼力来自诗中有我，这是“位卑未敢忘忧国” 的我，是与人民血肉相连的我，是有社会责任感的我，有这个我，又有一颗敏感的心，这使他 ayx games 的诗揭发时弊，往往能鞭辟入里，写感抒情，也能揭示到心灵深处。

　　兹举一例。题目是《上海诗词学会在一所中学角落里的两间阴暗潮湿的矮平房中，初次来访，感慨颇多，摄得外景照片一幀，戏题七律一首于照上》：

　　门前何忍久盘桓？未敢推敲鼻已酸。

　　陋匾倘非标学会，危房孰信是诗坛？

　　蝉因清苦肩弥瘦，鼠却逍遥腹更圆。

　　词客不须愁屋破，于今广厦半空关。

　　起笔便振起全局，“推敲”二字下得好。原意的推敲早已衍化为斟酌诗句的惯用语，这里又还原他推门、敲门的本意，却仍具有衍化后的内涵，用以叩诗会之门再巧妙不过了。颔联写真实情景与感触过程，颈联有开合跌宕，结联使人拍案叫绝，把少陵的悲歌赋予全新的意境，他在劝告词客不必因屋破而发愁，请看有多少广厦空关着呢，似乎说：“搬进去就是了！”似乎又不是这样，是叫人“望梅止渴”？还是拿吃不到的葡萄哄孩子？又象真有住进去的希望，真是带点半开玩笑的性质。沉痛语而出之以幽默，感叹语而出之以调侃，这与题目中标出的“戏题”是相吻合的。

　　杨逸明隽才覃思，方直壮年，诗中有一股活泼泼的锐气，他的诗历两当轩，上窥剑南、白傅，成就正未可限量。

　　试戏论之。有诗以来就有雅俗两途。庙堂文学近雅，民间文学近俗，两者是相辅相成的，民间文学要雅化，大诗人又要向民间汲取营养。大体上说，谢康乐近雅，陶渊明近俗；太白近雅，少陵近俗（王船山早就有“李杜是雅俗一大分界”之说）；义山近雅，白傅近俗（苏东坡早有“元（稹）轻白俗”之论）；宋元以后，词近雅，曲近俗，是雅俗的一大演变。当然，这只是大体上说，每人的成就高低并不能以近雅、近俗来衡量。

　　杨诗走的是近俗的路子，很接近聂绀弩体，又不以聂体自限。杨诗决不写人人皆知的大道理，很少用典，不避俗语，却力避熟套语。他能做到雅不避俗，俗不伤雅，这是难能可贵的。

　　如他的《夜雨》三首之一：

　　昨夜惊涛入壮怀，吟肩诗骨忽崔巍。

　　从今欲与风相约，每到狂歌送雨来。

　　又如《下厨戏作》：

　　寻常作料奇滋味，得此功夫格自高。

　　前者写听雨，情感交集，如风雨骤至；后者写烧小菜。其实两者都可以看做是他对他的诗作风格的自我写照。

　　他不喜欢“应景”、“应制”的浮泛、人云亦云的诗，偶有所作，也必自出机杼，别立新意。如《纪念五四运动八十周年，戏作》：

　　真理难真好事磨，风云转眼八旬过。

　　治愚谁剪心中辫？荡腐须倾天上波！

　　慷慨青年空有节，纷纭国际未同歌。

　　我今奉献殊堪笑，荐血无多荐泪多。

　　又是“戏作”，却决非游戏之作。主题是严肃的，却运用了风趣轻松的语言，似乎只有这样，才能使愤慨的心情得到平衡。“治愚”要德先生，“荡腐”要赛先生，五四运动“要科学、要民主”的两大口号，正是题中应有之意。这里却不直露地写出，而以“谁剪心中辫？”“须倾天上波！”这样诗化的语言写出，又把“青年节”、“国际歌”两词拆开分嵌在句中，又似文字游戏，冠以“慷慨”、“纷纭”字样，马上使诗沉重起来。亦庄亦谐，使诗情别有风致。

　　我很喜欢他的《回忆初恋，戏作》一诗：

　　与汝相亲始惹痴，至今心醉卜邻时。

　　小窗人对初弦月，高树风吟仲夏诗。

　　梦好难追罗曼蒂，情深可上吉尼斯。

　　浮生百味都如水，除却童年酒一卮。

　　这首诗写得很雅，以“罗曼蒂”对“吉尼斯”，借用外来译名来凑热闹，也象是戏作，加上“梦好”、“情深”字样，顿使外来语有了感情色彩。结联尤妙，我们常有这种感情体验，半生经历过很多事、遇见很多人都如过眼云烟，逐渐淡忘了，而在一瞬间遇到的一个热情微笑，或某人发出一个警句时配合做了一个有力的动作，却储存在记忆库里，持久难忘。陆放翁怀念唐婉诗句“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”，惊鸿一瞥，至老不忘。这与“浮生百味都如水，除却童年酒一卮。”不是异曲同工吗？

　　以上谈了杨诗的优点。逸明曾执意要我谈谈他诗作的不足之处，这使我想起钱钟书先生评名诗人冒叔子诗云：“江山之助，风云之气，诗境既拓，诗笔大渐酣放矣。东坡云：‘须知酣放本精微。’愿君勿忽斯语。”这段话讲得很好，指出叔子诗酣放有之，精微不足。什么是精微？含蓄、蕴藉是精微，意境深邃是精微。这里愿将钱氏之言转赠逸明，愿逸明亦沿此方向更进一层！

　　杨诗多“戏作”，这是他偏爱“幽他一默”的惯用手法，或是有所讥讽而示以委婉，自有他的用意。我这篇短文题目也叫“戏谈”，效颦而已。我还不象某些时髦人物那样“玩文学”也。

1999年11月22日于上海

书 讯

　　当代著名诗人杨逸明先生的诗集《飞瀑集》（精装），由中华诗词学会图书编著中心、北京中华典籍编著中心共同编著，由中国文联出版社于2009年7月出版发行。诗集中收录了杨逸明先生1988年至2008年间（另有部分少年习作）的诗词作品四百余首。上海远帆楼文化有限公司现有少量存书出售，图书原价60元，现价25元（含邮费）。

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